東北網2月20日電 題：她們用『三原色』繪出了低調斑斕的版畫夢

　　實習生 李天池  

　　年關，哈爾濱市呼蘭區道路兩旁的街燈上掛滿了紅燈籠。街道兩邊滿是辦年貨、賣年貨的人，討價還價、吆喝聲此起彼伏。原本車流輛不多的主要街道，也因為年關將至顯得格外擁擠，有時還要『堵』一會兒車。

　　田瑋東和丈夫起了個大早，先到早市置辦年貨。接著，又和搭檔鄭湘蘭一起把呼蘭拓彩版畫——《古風》系列，拿到了呼蘭區文化館，這裡正在籌備新春書畫攝影展。

　　文化館位於『背街陋巷』，共兩層，展覽將在二樓左邊『展廳』舉辦，右邊屋子如今已成了鞋市。與兩位呼蘭女子拓彩版畫創始人的初次交談，就在鞋市邊的展廳開始了。

版畫作品

　　交談中，記者發現田瑋東和鄭湘蘭的拓彩版畫色彩斑斕，而她們的作品、生活、家庭卻都回歸到了調出斑斕色彩的『三原色』：紅、黃、藍。

　　　　『三原色』之紅——作品

　　紅，在這裡被賦予了雙重含義。

　　紅，『三原色』的首位，拓彩版畫同樣被田瑋東和鄭湘蘭放在了首要位置；紅代表熱情，她們對拓彩版畫的熱情是近乎瘋狂的。

　　田瑋東的拓彩版畫紋理、背景等同一處的著色深淺相間，多種顏色混而不雜；鄭湘蘭的拓彩版畫著色分明，顏色艷而朴拙。

　　不同與相同的極端對立，也使相似之處躍然於紙上。

　　有別於其他男性作者刻畫的豐乳肥臀的農村女性，她們刻刀下的女性膚白腮紅、陰柔纖細。鄭湘蘭說：『我們是從女性的審美角度出發』。孩子或面帶憨笑、或仰頭望天......天真與調皮，身為母親的她們又給了這些『孩子』生命。女性與孩子身上的衣服紅的通透、藍的俏皮，衣服上每一處花紋也著色分明，拓彩版畫的每一處都顯示出她們對待作品的認真態度。

田瑋東

　　『五月初五，包粽子；

　　七月十五，放河燈；

　　八月十五，雲遮月；

　　正月十五，雪打燈』

　　……民間童謠、北方故事、關東民俗，這些原汁原味的東北生活，是兩個人創作靈感的源泉。

鄭湘蘭

　　創作是一種生活，但作為社會整體的一份子，她們也要去刻畫描摹自己的現實生活。

　　　　『三原色』之黃——生活

　　生活分兩類：幸福與坎坷。

　　如若把生活的底色涂成黃色，無論哪種生活，基調都會是跳躍式的樂觀。

　　1990年，呼蘭女子拓彩版畫誕生在四女子手中。2007年，呼蘭女子拓彩版畫的創作、創新仍未停止，但當初的四女子已經變成了現在的二人組合。

鄭湘蘭和田瑋東在文化館

　　她們告訴記者，因為下崗等諸多生活條件限制，四姐妹中的兩位不得不放棄個人喜好。而鄭湘蘭和田瑋東因為有穩定的收入和家人的支持，纔勉強堅持了下來。

　　忘情的創作，讓她們把赭石顏色當成大醬蘸蔥吃進嘴裡；為了省錢，到建築工地去撿剩下的邊角料，有時還要自己拿錢買幾十元錢的板塊。創作之初，四人在外面鋸木板，而被誤認為是『女木匠』。十多年來，只有1995年的中國藝術博覽會上，銷路好得讓坐火車去的她們坐飛機回來，現在多數時間仍是自我欣賞，倒搭錢。但五味陳雜的生活都被色彩斑斕的版畫掩蓋。

　　17年，過去的生活現在說出來，已經成為『笑談』。健談的鄭湘蘭一直在以歡快的語調講述過去的『坎坷』，坐在一旁的田瑋東只是面帶微笑地傾聽，只有要補充時，纔會推推還沒來得及修理的眼鏡，把前者落下的『填』上。

　　十多年來，《關東風情》、《古風》、《童謠》等六大系列相繼出爐，生活如何，在她們眼裡已經不重要了。

　　生活如何也許可以忽略，家庭呢？

　　對女人來講，家大於天。丈夫的妻子、父母的女兒、兒女的母親，三位一體的她們還會忽略麼？

　　　　『三原色』之藍——家庭

　　藍，『三原色』的末尾，按田瑋東的話講，這也是家在她們心中的位置。藍代表復雜，是她們內心對家庭最好的寫照。

　　年過五十的她們，每天想的、做的仍是拓彩版畫。每次創作，一坐就是一天，後半夜纔會結束工作。『也是年齡到了，身體不行了，拿刀的手時間長了，很疼。後背也痛的不得了』。每次病痛，她們從來『不敢』和家人講。『講了，家裡的人會「批評'我們』。

　　能把這項『事業』堅持到現在，除了和她們自身有關，也要歸功於穩定的『大後方』——各自的丈夫。

　　女強人不做家務，是因為忙於事業，能拿回看得見、摸得著的『效益』。而她們乾的『事業』，不但沒有效益，有時還要倒搭，而且還要以放棄她們家庭的職責為代價，這樣的『事業』在外人眼裡被歸為『沒正事』。

　　她們告訴記者，也會盡自己所能得多做家務，但主力軍仍然是丈夫。『愛人乾活，就會不停地誇，平時還要哄著他們』。田瑋東家裡有條不成文的規定，只有來客人時，她纔會下廚，鄭湘蘭說：『我家做飯基本上是對付，沒時間啊！』

田瑋東和鄭湘蘭一起創作

　　田瑋東的丈夫說，如果不支持，她們怎麼能堅持到現在？

　　兩位母親對孩子都抱有同樣的歉意，她們覺得在版畫上的付出遠遠多於給兒女們的。

　　但是，家裡的親人都最大限度地去理解她們。如今，丈夫和孩子也成了她們作品的鑒賞家，有時還會提出各種各樣的修改建議。

　　紅、黃、藍三種顏色調配出了萬般的色彩，田瑋東和鄭湘蘭也用這『三原色』繪出了低調斑斕的版畫夢。